康熙字典起名用字

「搭」是《康熙字典》手部收录的形声字，从手、荅声，本义为以手架设、支起，引申为搭架、搭桥、搭乘、搭配、搭讪，指架物相接或附于其上。此字为后起之字，通行约在唐宋以后，多见于近世文献与口语，其左「手」明动作、右「荅」标读音，构形清晰。在姓名学中，「搭」五行归金，康熙笔画十四画，部首「手」依例按四画计，左右相合。姓名学工具将其判为凶字，盖其义偏于口语化的架接，古人取名多避之，故入名宜慎。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面系统梳理「搭」字，供研习国学与考究取名用字者参考。就形、音、义三端而言，「搭」皆有可述之处，于研习传统语文与取名用字两道，均可资参考，故并为一篇以详其说。

「構」是《康熙字典》木部收录的形声字，从木、冓声，本义指架木造屋、搭建。《说文解字》：「構，盖也。从木，冓声。」古以木构屋，故其字从木。由搭建引申为构造、結構（构架、结构），又引申为结成、造成（構怨、構陷），复引申为构思、创作（构文、构意）。古籍中「肯堂肯構」谓能继父业。在姓名学中，此字五行归木，康熙笔画十四画，属凶字，取架木成室、经营缔造之象。就取象而论，「構」属木，义在缔造，取名用之宜取其经营有成，配字则宜以清正相济，方不至机巧。「構」字义涉经营，入名当取善建善成之义，用之者宜避其构怨构陷之训。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「構」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「槍」是《康熙字典》木部收录的形声字，从木、倉声，本义指长柄之刺兵。《说文解字》：「槍，歫也。从木，倉声。」古之枪以木为柄，其首施刃，故其字从木。由兵器引申为凡尖锐之器（枪尖、枪杆），又引申为枪械之泛称，以及量词之用。古籍中「明枪暗箭」喻显隐之伤，「枪林弹雨」状战阵之烈。在姓名学中，此字五行归木，康熙笔画十四画，属凶字，取木柄挺锐、锋藏于柄之象。就取象而论，「槍」属木，义在挺锐，取名用之宜取其端锐有守，配字则宜以温润相济，方不至凌厉。「槍」字本义为兵刃，入名当取端锐有守之义，用之者尤须审慎权衡。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「槍」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「瞄」是《康熙字典》目部收录的形声字，从目、苗声，本义指注视、把目光集中在一点上，如「瞄准」「瞄一眼」。《集韵》收此字，义与「视」相近，后通行之义专指集中视力对准目标。其字以「目」表视觉动作，以「苗」标音，「苗」本为禾之初生，含细微、初萌之义，与注视细处之象略相呼应。在姓名学中，「瞄」五行属木（以目取象），康熙笔画十四画，吉凶依素材所载为凶。取名时取凝神专注、有的放矢之意，惟此字为口语具象动词且所载为凶，用于名中须审慎。「瞄」为口语具象之字，义指对准目标，语感通俗。「瞄」字语感偏白，取名用者极少，用则须权衡其字义与谐音。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面系统梳理，供研习国学、考究取名用字者参考。

「瞅」是《康熙字典》目部收录的形声字，从目、秋声，本义指看、瞧，为口语中常用的看视之字。《集韵》收此字，义与「视」相通，通行于近世白话，多指看一眼、瞧一瞧。其字以「目」表视觉动作，以「秋」标其读音，「秋」为禾谷成熟之季，含收敛、集中之义，与注目而视之象略相呼应。在姓名学中，「瞅」五行属木（以目取象），康熙笔画十四画，吉凶依素材所载为凶。取名时取察物明辨、留心观察之意，惟此字为口语具象动词且所载为凶，用于名中须审慎。「瞅」为白话口语之字，语感通俗，且与「丑」同音，用之宜慎。「瞅」字与「丑」同音，语感亦俗，取名尤宜避其谐音之嫌。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面系统梳理，供研习国学、考究取名用字者参考。

「種」是《康熙字典》禾部收录的形声字，从禾、重声，为「种」的繁体本字。本义指谷物之种，《說文解字》：「種，先種後孰也。从禾，重聲。」由谷种之本义，引申为族类种类，又转为种植之动作与传延续之德。在姓名学中，「種」五行归木，康熙笔画十四画（部首「禾」按五画计），简体「种」仅九画，核算须以繁体为准；素材列为凶字，多因字义偏于稼穑。取名多取生生不已、德泽绵长之义，宜与整体命局合参。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「種」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。以上六端，皆就字形、字音、字义、笔画、五行与民俗用字诸面立说，聊备一说；其详略取舍，仍以原典与整体命局为断，供取名者参酌。

「稱」是《康熙字典》禾部收录的形声字，从禾、爯声，为「称」的繁体本字。本义指衡量轻重，《說文解字》：「稱，銓也。从禾，爯聲。」由衡量之动作，引申为称呼、名称，又转为称扬赞许与相称合适之义，含权其轻重、名实相符之意。在姓名学中，「稱」五行归木，康熙笔画十四画（部首「禾」按五画计），简体「称」仅十画，核算须以繁体为准；素材列为凶字，取名宜与整体命局合参。取名多取才名相符、誉有所归之义。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「稱」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。以上六端，皆就字形、字音、字义、笔画、五行与民俗用字诸面立说，聊备一说；其详略取舍，仍以原典与整体命局为断，供取名者参酌。

「算」是《康熙字典》竹部收录的会意字，从竹、从具，本义指计数、核计。《说文解字》：「算，数也。从竹，从具。读若筭。」古时计数以竹筹为之，故字从竹；「具」示备数之具，义兼会意。由计数之义，引申为谋画、算计，如「打算」「算计」；又引申为推测、料想，如「算了」「算得」；更引申为算术、算法。此字读作 suàn，去声，非多音字。康熙笔画十四画（部首「竹」六画加「具」八画），繁简同形，上下结构。旧时姓名学以「算」为凶字，谓其字义主筹计、主损益，正名极少取用。其「神机妙算」之智略义虽可取，然字面近于权衡机心，故名学所忌。本词条从六个方面系统梳理「算」字的传统文化意涵，供研习国学、考究用字者参考。

「粹」是《康熙字典》米部收录的形声字，从米、卒声。本义指精纯不杂之米，许慎《说文解字》训为「不杂也」，引申为纯粹、精粹、国粹之属，《周易》有「纯粹精也」，可见其义自先秦已用于品评德性与事物的纯正。此字读 cuì，去声，历代音韵异读甚少，取名时音色沉稳清劲。在姓名学中，「粹」五行取部首「米」之象归水，康熙笔画十四画（「米」六画加「卒」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对其取舍较为审慎。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「粹」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。

「精」是《康熙字典》米部收录的形声字，从米、青声。本义指拣择而得的精白之米，许慎《说文解字》训为「择也」，引申为精华、精微、精诚、精神之属，《周易》有「精气为物」，《庄子》言「用志不分，乃凝于神」，皆可见此字兼具物质与心性两重意涵。此字读 jīng，阴平，另有 jìng 之古读，今多不用，取名时音色清亮。在姓名学中，「精」五行取部首「米」之象归水，康熙笔画十四画（「米」六画加「青」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对其取舍较为审慎。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面系统梳理「精」字的传统文化意涵，兼采字书、韵书之通识，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。

「緊」是《康熙字典》糸部收录的形声字，从糸、臤声，为「紧」的繁体本字。许慎《说文解字》训为「缠丝急也」，本义指丝缕缠绕急速紧密之状，引申为紧密、紧要、紧急之属，凡不可缓者皆称紧要，可见此字兼含密实与急迫两义。此字读 jǐn，上声，历代音韵独用一读，取名时音色短促紧实。在姓名学中，「緊」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「臤」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「綜」是《康熙字典》糸部收录的形声字，从糸、宗声，为「综」的繁体本字。许慎《说文解字》训为「机缕也」，本义指织机上使经纬交合之具，引申为综合、错综、综理之属，古之织机以综持经，错综而后成章，可见此字自古与条贯交合之义相连。此字读 zōng，阴平，历代音韵独用一读，取名时音色清扬。在姓名学中，「綜」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「宗」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「綠」是《康熙字典》糸部收录的形声字，从糸、彔声，为「绿」的繁体本字。许慎《说文解字》训为「帛青黄色也」，本义指染帛而成青黄相杂之采，为五色之一，引申为绿意、绿林、绿荫之属，《诗经》有「绿兮衣兮」之句，可见此字自古即是色名之要者。此字读 lǜ，去声，历代音韵独用一读，取名时音色清劲。在姓名学中，「綠」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「彔」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「綢」是《康熙字典》糸部收录的形声字，从糸、周声，为「绸」的繁体本字。许慎《说文解字》训为「缪也」，本义指丝线缠绵周密之貌，引申为绸缪、绸缎之属，《诗经·唐风·绸缪》以「绸缪束薪」起兴，遂成情意缠绵之典，可见此字自古与缜密缠绵之义相连。此字读 chóu，阳平，历代音韵独用一读，取名时音色舒展。在姓名学中，「綢」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「周」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「維」是《康熙字典》糸部收录的形声字，从糸、隹声，为「维」的繁体本字。许慎《说文解字》训为「车盖维也」，本义指系车盖使不坠之大绳，引申为维系、维持、思维之属，《管子》有「四维」之说，谓礼义廉耻为国之纲维，可见此字自古与纲纪贯通之义相连。此字读 wéi，阳平，历代音韵独用一读，取名时音色舒展。在姓名学中，「維」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「隹」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「綱」是《康熙字典》糸部收录的形声字，从糸、岡声，为「纲」的繁体本字。许慎《说文解字》训为「网紘也」，本义指提网之总绳，纲举则目张，引申为纲领、纲纪、大纲之属，《尚书》有「若网在纲」之喻，谓治事有条，可见此字自古与提纲挈领之义相连。此字读 gāng，阴平，历代音韵独用一读，取名时音色清扬。在姓名学中，「綱」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「岡」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「網」是《康熙字典》糸部收录的形声字，古作「网」，后世旁增「糸」，从糸、罔声，为「网」的繁体本字。许慎《说文解字》引「庖牺所结绳以渔」为训，本义指捕鱼之网，引申为网罗、网络、法网之属，《老子》有「天网恢恢，疏而不漏」之语，可见此字自古与罗致联结之义相连。此字读 wǎng，上声，历代音韵独用一读，取名时音色柔转。在姓名学中，「網」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「罔」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「綴」是《康熙字典》糸部收录的形声字，从糸、叕声，为「缀」的繁体本字。许慎《说文解字》训为「合箸也」，本义指以线缝合使相附著，引申为连缀、点缀、缀文之属，古之编简缀文皆以线缀相属，可见此字自古与连属成章之义相连。此字读 zhuì，去声，历代音韵独用一读，取名时音色沉稳。在姓名学中，「綴」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「叕」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「綸」是《康熙字典》糸部收录的形声字，从糸、仑声，为「纶」的繁体本字。许慎《说文解字》训为「青丝绶也」，本义指以青色丝线织成之绶带，古之佩印系玉用之，引申为经纶、纶音、纶巾之属，《礼记》有「经纶天下之大经」之语，可见此字自古与筹画治理之义相连。此字读 lún，阳平，另有 guān 一读，取名多取舒展之音。在姓名学中，「綸」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「侖」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「綿」是《康熙字典》糸部收录的字，从糸、帛，为「绵」的繁体本字。许慎《说文解字》训为「联微也」，本义指联缀细微之丝絮，引申为绵长、绵延、绵软之属，《诗经》有「绵绵瓜瓞」之句，以喻子孙相继，可见此字自古与绵长柔和之义相连。此字读 mián，阳平，历代音韵独用一读，取名时音色温软舒长。在姓名学中，「綿」五行取部首「糸」之象归火，康熙笔画十四画（「糸」六画加「帛」八画），据素材标注吉凶列于「凶」，传统姓名学对之取舍较为审慎。文中所述字义、笔画与五行，均本字书、韵书之通识，兼采民俗取名之习，不求新异；读者可据以考辨字形源流、斟酌名号取舍，于传统文化研习亦不无小补。全篇持论平实，皆依字书、韵书为据，兼参民俗习用之说，不作夸饰之辞；读者可参详其义，结合所需自为取舍。

「緒」是《康熙字典》糸部收录的形声字，从糸、者声，本义指丝的头端，即抽丝时寻得的线头。《说文解字》：「緒，丝耑也。」由丝之端绪引申为事物的开端与头绪，又引申为连绵不断的情思，故有情绪、思绪、心绪之称；再引申为事业与功业，如绪业、绪余。古籍中「端绪」「头绪」「千头万绪」「绪论」皆本此义。在姓名学中，「緒」五行多归火，康熙笔画十四画（部首「糸」按六画计），素材将其吉凶定为凶，取名时多取其才思绵长、条理分明之象，然因字义偏于未竟与烦扰，传统上单用者不多。本词条从字形字源、字音字义、康熙字典笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「緒」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。以上六端，皆就字形、字音、字义、笔画、五行与民俗用字诸面立说，聊备一说；其详略取舍，仍以原典与整体命局为断，供取名者参酌。读者当以原典为归，兼察命局全局，不必执此一义遽以为定论。

「聚」是《康熙字典》耳部收录的形声字，从乑、取声。本义指人众会集，即聚集。《说文解字》：「聚，会也。从乑，取声。」由人众会集，引申为聚合、聚会、积聚、凝聚诸义，凡会合而集者皆称聚。在姓名学中，「聚」五行多归火（取耳部听纳之象），康熙笔画十四画（部首「耳」按六画计），素材将其吉凶定为凶，取名时多取凝聚荟萃之象，然亦须避其凶数。本词条从字形字源、字音字义、康熙字典笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「聚」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。以上六端，皆就字形、字音、字义、笔画、五行与民俗用字诸面立说，聊备一说；其详略取舍，仍以原典与整体命局为断，供取名者参酌。读者当以原典为归，兼察命局全局，不必执此一义遽以为定论。

「菇」是《康熙字典》艸部收录的形声字，从艸、姑声，本义指蘑菇一类的大型菌类，亦为菌类之通称。《尔雅》等古书多以「菌」「蕈」称此类，而「菇」为后起之字，取其音而缀以草头。由菌菇丛生于阴湿之地，其字面貌偏于幽暗，且与「菌」通，传统姓名学多以之为不吉。在姓名学中，「菇」五行归木，康熙笔画十四画，传统评断多列为凶字，取名时宜审慎权衡。此字本为菌蕈之名，生于林下阴湿之处，字面气象偏于幽暗，且日常多作蔬食之称，入名者极少；若取之，宜借山菇清鲜之意，并与气质雅正之字相配。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「菇」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「菌」是《康熙字典》艸部收录的形声字，从艸、囷声，本义指地上所生的蕈类，即蘑菇一类的菌菇。《说文解字》：「菌，地蕈也。」「蕈」即今之蘑菇，古以其生于林木阴湿之处而得名。后世「菌」的义域扩大，兼指微生物与菌类，如细「菌」、霉「菌」等。在姓名学中，「菌」五行归木，康熙笔画十四画，传统评断多列为凶字，认为其义偏于阴湿、寄生，取名时宜审慎权衡。此字本指地蕈，后兼指微生物，义域虽扩而其物未变；其生也依腐木阴湿之处，字面气象偏于幽暗寄生，入名者极少，取之宜偏灵芝之瑞而避腐菌之晦。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「菌」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。