康熙字典起名用字

「菁」是《康熙字典》艸部收录的形声字，从艸、青声，本义指韭菜花，亦泛指草木之花与草木茂盛之貌。《说文解字》释为「菁，韭华也」，古人以「菁」指韭花之美，又引申为草木之精华，如「菁华」「菁英」，皆指事物中最精粹者。《诗经》有「俟我于著乎而，充耳以青乎而」之咏，另有「菁菁者莪」以状草木茂盛。由精华之义，「菁」又指才俊之士，「菁英」一词遂成赞誉人才之辞。在姓名学中，「菁」五行属木，康熙笔画十四画（部首「艸」按六画计），字义含精华出众、才俊不凡之意，然其数理在传统五格评价中偏于柔秀，列为「凶」，取名时宜以他字调济。本词条从字形字源等六个方面系统梳理，供研习国学、考究取名用字者参考。

菡字始见于小篆，形声结构，以艹为形符，函为声符，本义指荷花。其字形演变清晰，自甲骨文至楷书逐步定型。读音为hàn，属寒韵，多用于人名与文学意象中，象征高洁、清雅。在《康熙字典》中列为艹部十三画字，五行属木，常用于姓名学中取义吉祥、气质清逸。传统取名偏好女性用字，搭配姓氏时需兼顾三才五格与八字喜用神，尤宜配水木相生之局。民俗中避讳谐音不吉者，亦有地域差异。本词条详述其字源、音义、笔画五行、姓名学运用及文化意涵，供取名参考。

《康熙字典》所载「萌」字，原指草木初发之芽，属形声字，从艹明声。其字形自小篆至楷书演变清晰，部首为艹，结构为上下。读音有méng（主流）与měng（古音）二种，今以méng为正音。在姓名学中，萌寓意生机勃发、纯真可爱，常用于女性名，五行属木，宜配喜木之人。民俗取名中多取其清新意境，然需避谐音与生肖冲克。综合用字时应结合八字、三才五格及文化语境审慎择用。

「語」是《康熙字典》言部收录的形声字，从言、吾声，为「语」的繁体本字。本义为论说、相告，引申而为言语、语言。《说文解字》：「語，论也。从言，吾声。」《论语》有「食不语，寝不言」之训，《诗经》有「笑语卒获」之句，可见此字自古与言谈应对相关。由「相告」之义，引申为语言、辞句，遂成能言善道之象。在姓名学中，「語」五行属木，康熙笔画十四画，传统评定为凶字，男女皆宜。取名时多寄寓能言善辩、聪慧机敏的期望，然因评凶，古法主张配以吉字。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面系统梳理「語」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「夢」是《康熙字典》夕部收录的形声字，从夕、瞢省声，本义指睡眠中所见的幻象。《说文解字》释为「不明也」，取其昏昧惝恍之意；《周礼》有「六梦」之说，将梦分为正梦、噩梦、思梦等类，可见古人对梦已作系统辨析。由睡梦之幻，引申为梦想、理想，《庄子》「且有大觉而后知此其大梦也」即用此义。在姓名学中，「夢」五行属木，康熙笔画十四画（部首「夕」按三画计），素材标注其吉凶为「凶」。取名时若取此字，多寄托心怀远志、志趣高远之愿，然因其数理标记为凶，宜结合完整八字审慎权衡。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「夢」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「嘉」是《康熙字典》口部收录的形声字，从壴、加声，「壴」为陈设乐器之形，故「嘉」本与礼乐美善相关。《说文解字》释为「美也」，以美善明其本义。由美善之义，引申为赞美、嘉奖，如「嘉许」「嘉勉」；又为吉庆之称，如「嘉礼」「嘉偶」；亦为古代五礼之一「嘉礼」之专名。在姓名学中，「嘉」五行属木，康熙笔画十四画（部首「口」按三画计，合十四画），素材标注其吉凶为「凶」。取名时多取其美善吉祥之义，然因其数理标记为凶，宜结合完整八字审慎权衡。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「嘉」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「菊」是《康熙字典》艸部收录的形声字，从艸、匊声，本义为菊科花卉。《说文解字》：「菊，大菊，蘧麥也。从艸，匊聲。」可见其初为草类通名，后专指秋菊。菊于深秋独开，凌霜不凋，自陶渊明「采菊东篱下」之后，遂成隐逸高洁、坚贞自守的文化符号，与梅、兰、竹并称四君子。读作 jú，古为入声，今普通话作阳平。在姓名学中，此字五行属木，康熙笔画十四画（部首「艸」按六画计），上下结构，传统标注为凶字，取名时多以品格取义，不必拘于数理之判。菊之花叶可入药、可入馔，古人以菊酿酒、以菊祝寿，故其字在民俗中兼有清吉延龄之意，与姓名学的数理之判恰成对照，取名时宜两者合看。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「菊」字的传统文化意涵。

「瑟」是《康熙字典》玉部收录的形声字，从珡、必声，本义为中国古代的一种拨弦乐器。《说文解字》：「瑟，庖犧所作弦樂也。从珡，必聲。」瑟为琴类之器，先秦雅乐常用，《诗经》屡见「琴瑟」并称，遂有「琴瑟和鸣」之喻，象征夫妇和谐、友朋相得。读作 sè，入声，今普通话作去声。在姓名学中，「瑟」按字义多归金，康熙笔画十四画（部首「玉」按五画计），上下结构，传统标注为凶字，取名多以雅正和鸣之义为取，不必拘于数理之判。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「瑟」字的传统文化意涵。

「魁」是《康熙字典》鬼部收录的形声字，从鬼、斗声，本义为汤勺之柄。《说文解字》：「魁，羹斗也。从斗，鬼聲。」魁为斗之首，故引申为首领、第一，又有魁伟、魁梧之义。古以北斗七星中第一至第四星为「魁」，遂使此字兼含星象与居首之双重意涵，如「魁首」「夺魁」「花魁」。读作 kuí，阳平，非多音字。在姓名学中，「魁」五行属木，康熙笔画十四画（部首归鬼部），半包围结构，传统标注为凶字，取名多取魁伟出众、居首不凡之义，多用于男名。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「魁」字的传统文化意涵。

「萃」是《康熙字典》艸部收录的形声字，从艸、卒声，本义指草木丛生茂密之貌。《说文解字》训「萃，艸皃」，又《周易》有萃卦，「萃，聚也」，故其义自草木之聚，引申为人物、精粹之汇聚。《诗经·陈风》「有鹙萃止」、《楚辞》「萃」字用例，皆见其聚合之义。在姓名学中，「萃」五行归木，康熙笔画十四画（部首「艸」按「艸」六画计），素材所载吉凶为凶，姓名评分八分，字义虽含精华汇聚之雅，吉凶评价却不佳。取名时多取其集英撷粹之象，然因吉凶评断不吉、字义偏于状态，传统姓名学中并不列为常用吉字。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「萃」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「槐」是《康熙字典》木部收录的形声字，从木、鬼声，本指槐树。《说文解字》：「槐，木也。从木，鬼声。」槐树自古为朝廷所重，周代以三槐象征三公之位，故「槐」字在传统文化中带有尊贵与清正之意。《周礼》有「面三槐，三公位焉」之记，可见其典之古。在姓名学中，「槐」五行属木，康熙笔画十四画，吉凶作「凶」论，姓名用字中评价偏低，用之宜审慎权衡。取名时多取高洁清正之意。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「槐」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「榴」是《康熙字典》木部收录的形声字，从木、留声，本指石榴树及其果实。石榴自西域传入，汉张骞通使后始植中土，遂有「安石榴」之名。《说文解字》原本未收此字，其通行当在汉魏以后。榴实多子，民间以其喻多子多福，石榴遂成吉祥之果。在姓名学中，「榴」五行属木，康熙笔画十四画，吉凶作「凶」论，姓名用字中评价偏低，用之宜审慎权衡。取名时多取石榴吉祥之意。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「榴」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「榜」是《康熙字典》木部收录的形声字，从木、㫄声，本指矫正弓弩的器具。《说文解字》：「榜，所以辅弓弩也。从木，㫄声。」由矫正之器引申为榜文、张榜，再引申为榜样、楷模。《后汉书》有「榜掠」之记，唐宋以后科举放榜，遂使「榜」字与功名相连。在姓名学中，「榜」五行属木，康熙笔画十四画，吉凶作「凶」论，姓名用字中评价偏低，用之宜审慎权衡。取名时多取榜样楷模之意。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「榜」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「管」是《康熙字典》竹部收录的形声字，从竹、官聲。许慎《说文解字》训作「管，如篪，六孔。十二月之音，物開地牙，故謂之管」，本义为竹制的管乐器。引申为凡中空之管，再引申为管钥、管理、管辖，遂有「管理」「掌管」诸词。在姓名学中，「管」五行属木，康熙笔画十四画（上「竹」六画加下「官」八画），字义庄重而有综理之能，然传统五格剖象将其列为凶字，取名用之宜配吉字相济，且以双字名为宜。管姓源出姬姓，为周文王之子管叔鲜之后，郡望出平原、晋阳，春秋管仲辅齐桓公成霸业，其「仓廪实而知礼节」之论与《管子》一书，皆为管姓家声之极。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「管」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。

「夥」是《康熙字典》夕部收录的会意字，从多从果，取众多之意。本义指众多、夥多，《说文》系统中「夥」为「多」之或体，取果多之象。由众多之义，引申为群夥、伴夥，表同群共事之人，如「夥伴」「同夥」；又通「伙」，用于「伙计」「伙食」诸语。素材以其与人部之仁爱、贤德、担当相连者，正在同群共处、协力相助之义。在姓名学中，「夥」五行多归木（取其果木丛生之象），康熙笔画十四画（《康熙字典》归夕部），素材将其列为凶字，或因众杂不专、群而不清，取名时宜与八字合参。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「夥」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。以上六端，皆就字形、字音、字义、笔画、五行与民俗用字诸面立说，聊备一说；其详略取舍，仍以原典与整体命局为断，供取名者参酌。

「僞」是《康熙字典》人部收录的形声字，从人、為声，为「伪」的繁体本字。本义指人为而非天然，《说文解字》：「僞，诈也。」古人以「伪」与「真」相对，凡出于人力、非其本然者皆曰「伪」。由人为之义，引申为虚假、诈伪、伪装诸义，皆含「非其真」之训。此字义本含贬意，与诚信相对，故取名用之绝少。素材以其与人部之仁爱、贤德、担当相连者，正在人部共性之义。在姓名学中，「僞」五行多归木（取其从人作为之象），康熙笔画十四画（部首「人」按二画计），素材将其列为凶字，正与其「诈伪」之训相应，取名时尤宜避。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「僞」字的传统文化意涵，供研习国学、考究取名用字者参考。以上六端，皆就字形、字音、字义、笔画、五行与民俗用字诸面立说，聊备一说；其详略取舍，仍以原典与整体命局为断，供取名者参酌。

「像」是《康熙字典》人部收录的形声字，从人、象声，本义为相似、肖似。《说文解字》收有「像」字，训为「象也」，段玉裁注谓「像，似也」，可见「像」「象」义本相因。此字义项围绕「相似」展开：一端指形貌肖似，如「好像」「相像」；一端指摹拟之作，如「图像」「肖像」「塑像」；又引申为揣度设想，如「想象」。在姓名学中，「像」五行归火，康熙笔画十四画，传统吉凶标记为凶，故一般不入正式姓名。其字多用于描述与摹状，作为名用则取象不明、易生歧义。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，梳理「像」字的传统文化意涵，供研习国学、考究用字者参考。

「僚」是《康熙字典》人部收录的形声字，从人、尞声，为后起之字。许慎《说文解字》训作「好貌」，指容貌美好，与「嫽」相通；而古籍中最常见的用法是「同官为僚」，指同朝共事的官吏。此字两条义脉中，「美」之义后世几废，通行者唯「同官」一途，凡「僚属」「僚友」「同僚」皆自此出。在姓名学中，「僚」五行归火，康熙笔画十四画，传统吉凶标记为凶，故一般不入正式姓名。此义本属中性，然因官场语境，作名用易联想到职守与朋党，取义不显。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，梳理「僚」字的传统文化意涵，供研习国学、考究用字者参考。

「僱」是《康熙字典》人部收录的形声字，从人、雇声，为「雇」的后起分化字，本义为出钱使人做事，即雇佣。《说文解字》中「雇」本为鸟名，指一种农桑候鸟，后借为「雇賃」之雇；为免与鸟名相混，遂增「人」旁造出「僱」字，专表雇佣之义。此字义项集中于人事往来，如「雇工」「雇佣」「解雇」「雇请」，皆不出财货与劳役相易之范围。在姓名学中，「僱」五行归火，康熙笔画十四画，传统吉凶标记为凶，故一般不入正式姓名。其字述事为主，缺乏德性意象，作名用取义不显。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，梳理「僱」字的传统文化意涵，供研习国学、考究用字者参考。

「嘆」是《康熙字典》口部收录的形声字，从口、歎声（省），《说文解字》释为「吞歎也」，又谓「一曰太息也」，本义为叹息。由叹息引申为感叹、赞叹，又引申为吟咏、歌咏，如「一唱三叹」之叹。此字繁简有别，繁体作「嘆」，简体作「叹」；「叹息」「长叹」「赞叹」诸词，皆自此出。在姓名学中，「嘆」五行属火，康熙笔画十四画（部首「口」按三画计），传统吉凶判定为凶，字义偏悲慨、哀叹，寓意不周，取名时一般回避。然其「赞叹、叹赏」之义本属正面，研习者宜依语境分辨两种情调，不可一概而论，须细辨之。其字兼悲慨与称赏两情，皆出一「叹」，情趣迥别，取名用之尤须细辨其正反。本词条从字形字源、字音字义、康熙笔画与五行、姓名学运用、民俗取名文化及综合示例六个方面，系统梳理「嘆」字的传统文化意涵，供研习国学与考究取名用字者参考。

「嘍」是《康熙字典》口部收录的形声字，从口、婁声，为「喽」的繁体本字。《说文解字》未见单列其目，其字多作语助与拟声之用，如「喽啰」（旧指盗匪部众）、「喽喽」（摹鸟鸣之细声）。此字以「口」表发声，以「婁」标其音读，字义颇依附于所组之词。今读 lóu，阳平，非多音字。在姓名学中，「嘍」按口部取象归土，康熙笔画十四画，依素材定为凶字，因义属语助、拟声，且「喽啰」含贬义，取名宜避。本词条据字书通识辨其源流与用法，供研习国学、考究用字者参考。 综观全字，「嘍」之音、形、义与姓名取用，已逐节辨明；其读 嘍，康熙笔画 14 画，五行按口部归土，吉凶传为凶。此字义偏口俗或单薄，纵合笔画之数，取名仍宜审慎，另择义正之字为妥，研习者明其源流即可。

「嗽」是《康熙字典》口部收录的形声字，从口、欶声，本义指咳嗽。《说文解字》未见其正目，古多以「欬」「咳」称之，「嗽」为其后起之或体。此字以「口」表发声之所出，以「欶」标其音读，义指气逆而出的咳嗽之声，引申有「漱口」之「漱」相通之说。今读 sòu，去声，非多音字。在姓名学中，「嗽」按口部取象归土，康熙笔画十四画，依素材定为凶字，因义属咳嗽之疾、声情不畅，取名宜避。本词条据字书通识辨其源流与用法，供研习国学、考究用字者参考。 综观全字，「嗽」之音、形、义与姓名取用，已逐节辨明；其读 嗽，康熙笔画 14 画，五行按口部归土，吉凶传为凶。此字义偏口俗或单薄，纵合笔画之数，取名仍宜审慎，另择义正之字为妥，研习者明其源流即可。

「嘀」是《康熙字典》口部收录的形声字，从口、啇声，为后起的口语用字。《说文解字》未见其目，其通行多因近世白话之需，专用于「嘀咕」（小声说话）「嘀嗒」（滴落、计时之声）等词。此字以「口」表声之所出，以「啇」标其音读，字义依附于所组之词，本无独立实义。今读 dí，阳平，非多音字。在姓名学中，「嘀」按口部取象归土，康熙笔画十四画，依素材定为凶字，因义属口语拟声、字义单薄，取名宜避。本词条据字书通识辨其源流与用法，供研习国学、考究用字者参考。 综观全字，「嘀」之音、形、义与姓名取用，已逐节辨明；其读 嘀，康熙笔画 14 画，五行按口部归土，吉凶传为凶。此字义偏口俗或单薄，纵合笔画之数，取名仍宜审慎，另择义正之字为妥，研习者明其源流即可。

「嘈」是《康熙字典》口部收录的形声字，从口、曹声，本义指声音杂乱。《说文解字》未见其目，古有「嘈囋」「嘈嘈」之语，皆状众声并作之貌。此字以「口」表声之所出，以「曹」标其音读，兼含「群、众」之义，与声之纷杂相合。今读 cáo，阳平，非多音字。在姓名学中，「嘈」按口部取象归土，康熙笔画十四画，依素材定为凶字，因义属声杂喧闹、情调烦乱，取名宜避。本词条据字书通识辨其源流与用法，供研习国学、考究用字者参考。 综观全字，「嘈」之音、形、义与姓名取用，已逐节辨明；其读 嘈，康熙笔画 14 画，五行按口部归土，吉凶传为凶。此字义偏口俗或单薄，纵合笔画之数，取名仍宜审慎，另择义正之字为妥，研习者明其源流即可。